Pois o facto é que parece que estamos a completar o circulo e de repente nota-se na industria um retorno á fonte... Mérito da qualidade das novas versões? ou também um certo factor de "maturidade"? Qual filho nos seus 40 que de repente olha para os pais e volta a apreciar a qualidade dos seus conselhos e sabedoria da sua idade (como se de repente os mesmos não fossem afinal assim tão uncool, muito pelo contrário). A Adopção deste mais recente Cubase 7 tem sido muito interessante de testemunhar.
Especialmente agora que o habitual conceito de que DAW X, ou Y é mais fácil de aprender ou mais simples de usar, porque convenhamos que todos os novos DAWs (Digital Audio Workstation) são simples de usar, pelo menos até chegarem á sua versão 3, depois ganham a mesma complexidade de todos os outros ao tentarem responder aos pedidos e características/ funções extra requisitadas...

Nesta ultima MusikMesse em Frankfurt, a feira mais importante da industria na Europa, sentia-se bem o burburinho e curiosidade pelo novo Cubase (e Wavelab 8) junto do Stand da Steinberg.

E que melhor para celebrar este período tão positivo para a marca que o arrecadar de dois prémios, um (Prémio MIPA) para a série de controladores modulares para o Cubase (ou outros software via MIDI sobre USB) e de valores muito convidativos, prémio este atribuido por um conjunto alargado de revistas do sector. Outro pémio atribuido pelos Leitores da revista KEYS ao Cubase como o melhor sequenciador.

O formato mantêm-se no essencialmente o mesmo, teclado controlador MIDI (e via USB) que pode funcionar unicamente como tal, ou também como instrumento híbrido em que temos o referido teclado como controlador MIDI com um correspondência 100% 1-para-1 com o software (evitando o mais possível ter de usar rato/ teclado) que é nada menos que um excelente e extenso banco de sons (com o respectivo motor de síntese por detrás), e que podemos manipular por intermédio do controlo físico (ou seja, teclado controlador), visto que em qualquer dos modelos existe uma generosa profusão de Knobs/ faders/ Pad**/ teclas/ wheels  e ao quais se adiciona um software muito robusto e recheado de sons do melhor que as emulações da marca têm para oferecer. 

**(agora numa grelha de 4x4)

Qualquer dos modelos será fornecido com não menos que 5000 sons, programados por conhecidos "sintetistas" e afamados utilizadores dos instrumentos originais (prova também de que as emulações da Arturia são realistas e convincentes). 

Ao contrários de muitos outros plug ins com "bibliotecas" de sons, este não é contruído de samples, mas sim de um potente motor de síntese que gera os mesmos (é no fundo os já conhecidos plug ins da Arturia que correm por detrás do pano: MiniV, Modular V, CS-80 V, ARP2600 V, Jupiter-8V, Prophet 5, Prophet VS, Oberheim SEM V e Wurlitzer V), com a diferença de "apenas" poder-mos manipular os parâmetros préviamente estipulados, e claramente identificados no hardware (tal como um "normal" sintetizador), estes são os mais usuais e mais recorrentemente utilizados na maioria destes instrumentos.

E se quiser-mos ir mais longe na manipulação destes sons?***    
Bom isso implica ter o respectivo plug in instalado (que pode ser adquirido á parte), e que lhe deu origem algo simples de divisar pois está sempre claramente identificado no software.
Podemos usar os PADs para tocar acordes.

Para além de tudo isto podemos organizar os sons em Multi, o que permite utilizar 2 "sintetizadores" em simultâneo (layer, split, e ainda um modo acorde) conjuntamente com uma selecção de entre os 16 processadores de efeitos disponíveis,... e claro gravar esta configuração que como referido podemos editar livremente.

Recomendamos vivamente a aquisição do Arturia V collection 3 - ( Ver AQUI )

Em todos estes controladores podemos encontrar: 2 Encoders de rotação infinita com click (botão), 11 knobs de rotação infinita, 9 faders, 6 botões de transporte retro iluminados (stop, play, record, FFW, RWD, etc...), 1 Modulation wheel, Pitch bend, 16 pads sensíveis ao pressão e velocidade retro iluminados (não existentes na versão 25 teclas).
As teclas são de qualidade profissional (não são mini-teclas) e sensíveis á velocidade e aftertouch (excepto o Keylab 25 que só é sensível á velocity).

Portanto, se pretende-mos usar apenas como controlador, é sempre possível faze-lo até porque temos a aplicação MIDI Control Center que nos permite, se assim necessitar-mos, re-mapear todos os controlos para as mensagens MIDI que nos forem mais úteis. Mas podemos também usar apenas os visores e a unidade física para o fazer

Temos ainda para além da comunicação USB (que alimenta os mesmos) a possibilidade de usar as portas de MIDI IN e OUT (se não for usado o USB será necessário um transformador, não fornecido com os Keylab), estas portas são ainda complementadas pelas ligações para Pedais de expressão, sustain e ainda um pedal auxiliar, breath control (emulação de sopros).

A paleta de Artistas (e variedade) que subscreve esta série é já á data de saída algo espantoso : Herbie Hancock, Tiesto, Orbital, Jean-Michel Jarre, Laurent Garnier, Q-Tip, The Glitch Mob...

Data de chegada ás lojas: Junho 2013.
Preços (Iva Incluído) :
KeyLAB 25 - € 199
KeyLAB 49 - € 299
KeyLAB 61 - € 399

Há pouco mais de um par de anos o USB era visto como uma opção precária, fruto de uma performance que no mínimo é algo variável. É aqui que o génio da RME entra em linha, já que a marca é conhecida por desenvolver as suas próprias soluções e não fazer, ao contrário de tantas outras marcas (inclusive algumas de referência) uma simples montagem de Chips de outrem numa board. 

A RME programa todo o seu protocolo USB com base nos FPGA que emprega nos seus interfaces, conseguindo consequentemente retirar máxima performance, estabilidade e latências absolutamente inacreditáveis, sempre sem taxar minimamente o CPU do computador anfitrião.
Que maior prova poderia-mos ter disso mesmo que 64 canais simultâneos de reprodução e registo, no total de 128 canais em cima de uma "Normal" porta USB 2.0, e convém não esquecer que a Madiface necessita apenas da porta USB2.0 para operar pois também  a alimentação da mesma (para além da comunicação) é retirada também desta porta.
Portabilidade Totalmente assegurada!

Mas as boas notícias não ficam por aqui, o facto desta nova placa não necessitar de um interface para além da placa em si (o que acontece com as anteriores, PCIe ou Cardbuss express) terá consequentemente um custo muito mais atractivo.

Esta unidade garante operação em modo redundante, ou seja, activamente mudando em tempo-real entre as duas entradas caso o sinal presente numa delas falhe. As saídas ópticas e Coaxiais MADI funcionam em simultâneo.
A arquitectura dos Drivers RME (tanto em OSX como Windows) e FPGAs (uma espécie de DSP com esteróides, programável desde as instruções mais básicas do "chip") traz-nos a TOTALMIX, uma mesa de mistura interna que permite além da mistura, gerir splits, sub-misturas, gestão de entradas e saídas (matriz de redireccionamentos) tudo com baixíssima latência e a 48 bits de resolução interna (e sem qualquer peso para o CPU do computador anfitrião).
A disponibilidade de MIDI sobre MADI facilita a possibilidade de controlo de outros dispositivos MADI.

Já em modo de operação isolada (Stand Alone) a unidade funciona como um repetidor, duplicando a extensão máxima que podemos usar em cabos MADI, 100m coaxial e 2000m óptico. Como as entradas mudam automaticamente (visto que ambas as saídas transportam o mesmo sinal) consequentemente pode funcionar também como um conversor MADI de Óptico-Coaxial e vice-versa, com a inclusão de redução de Jitter e realinhamento de Sync. 

 

Nas lojas a partir de Junho de 2013, preço a anunciar

MADIface XT (USB3.0)

No seguimento da MADIface USB a RME decidiu não se ficar pelo meio termo, e eis que nos apresenta esta versão XT adicionando umas muito importantes características que tornam a interacção com o mundo analógico bem mais fácil, ou seja, temos agora dois pré-amps com a já clássica e reconhecida transparência típica da RME, bem como saída para monição (e auscultadores). Complementa ainda esta unidade com a entrada para os controlos remotos (basic e advanced que se podem usar também com a UCX e UFX), e um muito detalhado e claro  visor de TFT.

Este novo interface parece o resultado de um encontro amoroso entre uma Fireface UFX e uma MADIface USB!

Desta feita e para chegar a uma contagem de canais perfeitamente record em interfaces audio portáteis a RME assentou a comunicação em USB3.0, mas mais uma vez não se limitou a usar CHIPs USB 3.0 standard e já disponíveis, desenvolveu antes o seu protocolo assente nos seus FPGAs.
Com 3 Portas MADI com cada uma a transportar até 64 canais, mais os connectores adicionais para pré-amp de micro+linhas+AES/EBU, MIDI e saída de auscultadores de master e ainda entrad e saída de World Clock temos máquina capaz de servir e vingar em todo o tipo de situações, para além da inegável portabilidade.

Claro que todas as capacidades da sua mixer e matriz interna (TotalMix FX) estão disponíveis tornando a solução ainda mais capaz, flexível e auto-suficiente (muitas destas operações podem ser controladas e monitorizadas directamente no visor da unidade, recorrendo unicamente ao seu hardware portanto).
Com um Total de 392 canais de entrada e playback para 198 canais de saída, incluindo 3 bandas de equalizador paramétrico, passa-altos, dinâmico, auto-nivelamento e ainda um reveb e efeito de eco disponível em dois buss de envio internos.
Já em termos de connectores a XT é compatível com USB 2 também, passando no entanto a dispor de 64 canais em cada porta MADI (em simultâneo) em ambas as direcções.

Em modo stand Alone a XT pode carregar setups pré-defenidos (de mistura, agrupamentos, split, matriz, etc...) ou pode ser configurada e operada do painel frontal, o que permite ser usada em aplicações como Router MADI, Insersor MADI, conversão de formato MADI, etc...



A RME pensou até nos utilizadores que já tenham interfaces PCIe ou Cardbuss Express (alguns até com adaptadores Thunderbolt ou soluções como a Sonnet ) pois podem usar esta placa na mesma por intermédio da sua ficha PCI-e incluída na traseira.

Nas lojas a partir de Junho de 2013, preço a anunciar

E finalmente a esperada renovação da linha de Pré-amps, que conta já com um legado considerável na linha Octamic.
OCTAMIC XTC - É Pré-Amp de Micro/ Linha, conversão A/D, patchbay digital e conversor de formato, dispositivo de monição e front end flexível até mesmo para iPAD, tudo numa só caixa.
O OctaMic XTC dispõe de 8 prés, 4 dos quais podem ser também Hi-Z com toda uma profusão de formatos, protocolos e conversões que podem ir do ADAT, passar pelo AES/EBU e mesmo chegar até ao MADI (óptico)

Todos os sinais analógicos são convertidos com a mais recente tecnologia da RME, mantendo o excelente som e resposta de frequência que é reconhecida aos mesmos, estes pre-amps são excelentes a garantir uma baixíssima latência, estonteantes EIN e relação sinal-ruído.

Com a ajuda de um display colorido de TFT, as agora mais acessíveis, opções de configuração revelam mais uma característica única: todas as entradas, desde as digitais ás analógicas (incluído 64 canais de MADI e 8 AES/EBU) podem ser livremente direccionadas para qualquer uma das saída - incluído os 24 canais de interface audio USB2.0 Class Compliant.

Quando ligada por MIDI (DIN, MIDI via MADI, ou USB) a um interface audio da RME a correr uma TotalMix FX, o Octamic XTC pode ser remotamente controlado directamente das pistas de entradas (mixer ao topo) da TotalMix. Por exemplo a combinação de UFX com uma XTC via ADAT, adiciona 8 entradas e 4 saídas analógicas ás já 12+12 da UFX.

O Suporte de total controlo remoto da unidade torna possível ter a unidade o mais próximo possível da fonte sonora, evitando longos cabos e consequentes perdas, sem que abdiquemos do total controlo do XTC, para por exemplo carregar configurações predefinidas e edição das mesmas ainda que a uma distância grande.

Com 24 canais de entrada e saída em modo CC (Class Compliant) a XTC é simplesmente o mais flexível e avançado interface audio alguma vez construído "para" o iPAD*



Nas lojas a partir de Junho de 2013, preço a anunciar
 

* obriga á utilização do Apple Camera Connection Kit

E por último "um miminho"... 

Uma Aplicação para controlar a TotalMix (e TotalMix FX) num iPAD dos interfaces RME que suportam modo CC (e ligados ao iPAD claro). O circulo fecha-se finalmente

Nos últimos tempos com todas as actualizações a RME tornou as placas UFX, UCX e babyface compatíveis com os iPAD possibilitando aos mesmos um trabalho e qualidade audio realmente pertencente á esfera profissional. No entanto este modo CC implicava abdicar da utilização mais complexa da Totalmix (que é um dos grandes trunfos das placas RME em geral), visto que a mesma poderia correr unicamente o último setup, presente e carregado na sua memória ou eventualmente um carregar um número reduzido de memórias prévias, mas implica um processo que embora não seja muito complicado é algo disruptivo do work flow de produção, para além de depender muito de pré-planeamento.


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Com a nova aplicação TotalMix FX para iPAD é quase como se pudéssemos usar as referidas placas como se estivesse ligadas ao nosso computador. Ter este tipo de controlo no próprio iPAD significa poder-mos tirar partido das 3 bandas de equalizador paramétrico, pasa-altos, dinâmico, auto-nivelamento (por canal), phantom power e ainda um reverb e efeito de eco disponível em dois buss de envio internos. Tudo sem fazer qualquer tipo de beliscadela no CPU do iPAD (desde que o modelo de placa suporte a TotalMix com estas funções). Teremos ainda a possibilidade de agrupar, dividir, replicar, re-enviar, re-direccionar, fazer múltiplas misturas ou monições através desta aplicação (mas com todo o calculo feito pelo hardware da RME). 


Pressiona para AMPLIAR

Agora sim estão reunidas as condições para que se possa dizer que o iPAD + um dos interface referidos + uma aplicação DAW para iPAD configura agora um verdadeiro PVS .. Portable Virtual Studio!!

Podemos usar em modo esta aplicação em Portrait ou Landscape, com gráficos retina, dois níveis de Zoom para visões detalhadas, scroll horizontal e vertical

Nas iTunes (/apps) a partir do verão de 2013, preço a anunciar

Neste sentido a mesa que ainda faltava "renovar" era a DJM-700, que já tinha surgido como seguimento do best seller DJM-600, mas que infelizmente não resultou tão bem como esperado pois o foco do público em geral mudou para a DJM-800 (agora renovada pela DJM-850) e mais recentemente DJM-900.

Pressiona para AMPLIAR

Como novidades temos a introdução do interface audio como 4 entradas e saídas, permitindo assim integrar computadores com maior facilidade, ou simplesmente gravar set, digitalizar vinis etc...
Nada foi indicado pelo que se supõe que não seja Traktor Scratch Certified, o que significa que é perfeitamente possível de usar com um Traktor com controladores mas não com Time Code, porque somos obrigados na mesma a usar uma NI Audio 6/8 ou Traktor Dj 6/10.

Claro que agora todos os faders são como os que encontramos na DJM-900 ou 850, com um mecanismo de tranca para o fader caps e montados em carril para maior rejeição de bebidas tombadas no seu interior.
Eq ou Isolador.
E claro um update dos Beat Effects. 
No seguimento do que já acontecia com os efeitos na DJM-700 existe um outro Knob que permite dar alguma variação aos normais beat effects. Agora activando um dos 4 colour effects estaremos a controlar tambem esses mesmos (tal como numaDJM850 por exemplo, mas que temos controlo individual por canal, aqui é aplicável directamente no MASTER apenas). 
Pressionando o botão de boost teremos uma "explosão de efeitos" que resulta de uma forma muito bem implementada e que dá uma maior controlo e variedade aos mesmos, segundo a Pioneer, é a primeira vez que se encontra numa mesa de mistura um botão de efeitos cuja rapidez com que "rodamos" o mesmo influencia a progressão e impacto dos mesmos.

Aqui fica o vídeo institucional do mesmo.

Aponta-se como data de lançamento : Maio e o preço um muito surpreendente, atractivo e interessante €999 Iva incluído!! :)

 
Saber  mais sobre formação de Produção e Midi da Mk2, Ver Aqui...

Claro que muitos de vós estarão agora a pensar, mas qual é o profissional sério que trabalha com um iPad!? ...  No entanto, a verdade é que cada vez mais se vêm estes gadgets no estúdio, ao vivo, etc... seja como controladores de DAW, Mixers, Medições acústicas, speaker managment, etc...  Trabalhando com uma RME até com duas pedras e um pedaço de corda se faz algo a um nível pro! 
A gravação e produção com plug ins e a 32 bit virgula flutuante com até 44 pistas (E+S) a 96khz mostra que os limites estão a alargar e só se prova que olhar com desdém e indiferença para um iPad pode ser um erro estratégico.
iPad 4 trouxe um acréscimo considerável de processamento, e que só tenderá a crescer ainda mais, a acrescentar a todo este desenvolvimento temos aplicações como Audiobus ...

Com a RME podemos agora usar num iPad até 12 canais analógicos (com dois belíssimos prés de microfone) com a replicação destes nas saídas ADAT+ e de auscultadores.

Mais ainda, quase todos os settings da sua TotalMix serão usados visto que é a placa que os calcula, funções como phantom power/ eq/ dinâmicos e Efeitos podem ser usados com a qualidade RME, e em conjunto com o controlos remotos da marca, ainda controlados em tempo real mesmo em modo CC (Class Compliant) - ver aqui

Podemos assim gravar 6 configurações na memória da placa e carregar as mesmas quando necessário.

Algumas outras vantagens imediatas da utilização de uma Fireface são por exemplo:
4 Entradas de microfone soberbas e de qualidade profissional, Saídas balanceadas com nível de linha, Saída de auscultadores qualidade profissional e elevada potência, Saída SPDIF (evitando quaisquer perdas em conversões pois sai direto do software em formato digital para a saída digital), 8 Canais de ADAT (E/S), Interface MIDI (entrada e saída) convencional. Latências muito baixas (quando comparadas com outras soluções).

One more thing...
Por intermédio da porta USB frontal a UFX pode inclusive funcionar como um gravador multi-pista redundante, algo que torna o setup iPad+UFX realmente profissional. Afinal mesmo que existam alguns erros de gravação no iPad temos os Back Up que estamos a gravar para um dispositivo USB externo por intermédio da referida porta!!

A gravação é feita na sua forma pura ou com o processamento interno da placa (Efeitos/ dinâmicos/ cortes/ Eqs), podemos se assim quiser-mos gravar as saídas da placa em simultâneo (com ou sem processamento).

Mais ainda, quase todos os settings da sua TotalMix serão usados visto que é a placa que os calcula, funções como phantom power/ eq/ dinâmicos e Efeitos podem ser usados com a qualidade RME, e em conjunto com o controlos remotos da marca, ainda controlados em tempo real mesmo em modo CC (Class Compliant)

As novidades não ficam por aqui pois temos novos Produtos, produtos estes da linha Premium.

A novidade comum aos 5 aparelhos apresentados é a existência de porta de rede RJ45, o que aumenta grandemente a flexibilidade e possibilidades dos mesmos. A RME é uma das primeiras companhias a abordar de forma séria o protocolo MADI, tornando-se rapidamente a referência máxima no campo.
Mas qual a vantagem do cabo de rede?
Em primeiro lugar aumenta as possibilidades de comunicação com aparelhos de várias marcas, pois assim podemos usar cabos ópticos, coaxiais e agora também cabos de rede cruzados. Por intermédio destes últimos é possível pela primeira vez a transmissão bi-direccional de audio num só cabo entre dois dispositivos bem como alimentação, além de que estes cabos são extremamente comuns e bem mais baratos que os cabos MADI Coaxiais ou Ópticos. Dependendo da qualidade do cabo RJ45 podemos usar cabos que podem ir até 100m, substancialmente menos que as outras duas hipóteses, no entanto provavelmente suficiente para um muito grande número de aplicações.



MADI Router
O MADI Router tem 4 grupos de entradas e saídas MADI e é usado como Patch Bay e conversor de formato entre os mesmos. Para além de trabalhar de forma completamente transparente, é também excelente por permitir ao utilizador criar sinais de saída que combinam canais audio de diferentes entradas MADI.


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Conversor AES3 (AES/ EBU)
Actua como extensão para qualquer um dos routers. Pode ser configurado para converter o sinal MADI por forma a enviar e receber 32 canais audio, ou, se necessário enviar, ou, receber 64 canais audio.

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AES3 (AES/ EBU) Router
Seguindo os passos do ADI-642 e ADI-6432, a RME apresenta um dispositivo que aproveita o melhor de ambas as unidades; redireccionamento de canais e múltiplas conversões AES-MADI. Para além de ligações ópticas, coaxiais e RJ45 o Router AES3 providencia ainda 4 ligações D-sub de 25 pinos, transportando 32 canais Audio de entrada e de saída em simultâneo. No entanto as portas podem ser configuradas apenas para o envio ou recepção, nesse caso, de até 64 canais Audio.


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ADAT Router
O router ADAT é baseado no já existente ADI-648, providenciando 8 canais de entradas e oito canais de saídas ADAT ópticas, bem como entrada e saída RJ45 (cabo cruzado). Todos os canais podem ser livremente redirecionados entre portas MADI e ADAT.


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Conversor ADAT 
O conversor ADAT é uma extensão para qualquer um dos routers, recebendo a sua alimentação por via da porta MADI por rede, como tal não é necessário qualquer conector de alimentação na unidade. O conversor de ADAT traduz os sinais de até oito Portas ADAT para MADI e envia sinal de MADI para até oito portas ADAT.


Pressiona para AMPLIAR

Todos os 3 routers estão equipados com um visor TFT para operação simples e visualização de Status, alimentação redundante ( (se falhar uma, a outra garante o funcionamento ininterrupto) e portas  USB para gravação e gestão de memórias pré-definidas e actualizações de Firmware.




Todos os novos equipamentos são esperados para o verão de 2013.

A MK2 teve a honra de ser convidada para produzir um vídeo de apresentação do produto que fará parte da campanha de lançamento do mesmo! Foi um reboliço manter tudo em segredo durante mais de duas semanas..

ARTURIA SparkLE (€249 IVA incluído, nas lojas em Maio 2013)


Ao olhar para os dois novos produtos poderíamos pensar que o mundo encolheu.
Na realidade o que tem vindo a acontecer são dois fenómenos paralelos: - por um lado uma crescente procura de portabilidade e como tal um investimento de várias marcas numa diminuição dos formatos físicos, e por outro uma dependência cada vez maior de laptops (onde a aposta é claramente na portabilidade) e uma certa "iPadização" do mundo, aposta essa que é feita com materiais leves e baratos. É exactamente aqui que a Arturia se distingue com a sua visão única, i.e - fazer pequeno, mas "em bom" e a um preço justo.


ARTURIA miniLAB (€99 IVA incluído, nas lojas em Março 2013)

Mas vamos por partes.

SparkLE é o mais recente instrumento híbrido (controlo físico por hardware digno dessa designação com "espelho" directo 1-para-1 no seu software) da Arturia. Este instrumento de elevada qualidade de construção foi desenhado de forma a concentrar todas as características do já existente Spark mas num formato mais compacto, no mínimo, igualmente intuitivo e tanto quanto possível como uma evolução do mesmo.



Preço? Preço? Ouvimos alguém perguntar na fila do fundo. Nem mais nem menos que uns muito modestos €249 (Iva incluído) e estará á venda nas lojas no




principio de Maio.
Com o motor do Spark, o SparkLE é a solução para Beat makers que querem mobilidade mas sem comprometer o fluxo de trabalho, a qualidade nobre dos materiais nem tão pouco a importantíssima qualidade audio dos resultados.
Garantidamente vão sentir a diferença ao agarrar neste controlador de aspecto e toque fantástico graças, entre outros, ao seu baixo perfil e chassi em metal, fazendo do mesmo o companheiro ideal de qualquer laptop, e nem o pormenor de uma bolsa de transporte em Neoprene foi esquecido.

A redefenir o conceito de caixa de ritmos.
Desde subtis modelações a transformações radicais e dramáticas tudo está instantaneamente disponível e ao alcance dos teus dedos. Quer seja para a produção de EDM, Hip Hop, música para filmes, rock contemporâneo, pop, Dubstep, techno, house, minimal, funk, etc... o SparkLE é a arma secreta ao alcance de qualquer um.

 

Produz beats em qualquer lugar
O hardware do SparkLE tem apenas 1,6 cm de altura e permite o acesso directo a todas as funções necessárias para criar patterns, escrever automatização de parâmetros e claro actuar ao vivo. A bolsa incentiva o seu uso e transporte para o mais variado número de locais e tipos de utilização, a solidez do mesmo dá aquele toque de um instrumento musical real, algo que falta á maioria dos outros controladores no mercado.
O seu sequenciador por passos cria um ambiente ao estilo TR, e que permite criar os teus grooves em tempo real com 8 Pads retro-iluminados sensíveis ao toque e velocidade, já para não falar das funções de Looper e beat slicer. Depois temos ainda a facilidade e rapidez de criar e/ ou carregar novos projectos, Kits e instrumentos com o seu Jog Dial. Após o que podemos ainda manipular em tempo real com o seu pad X-Y de toque que tem ainda 8 modos de filtro (incluído a emulação do Oberheim SEM) e 7 tipos diferentes de Slicer.
Manipular parâmetros enquanto escrevemos essa mesma automatização nunca foi tão fácil com os 3 encoders e os 3 modos de instrumento que podemos controlar no já mencionado PAD X-Y (Cut off e Ressonância, volume e pan, Send 1/ Send 2).
O modo tune permite tocar os sons do instrumento (Pad) seleccionado de forma cromática nos 16 botões e 8 pads. Assim é fácil tocar baixos, leads etc.. seguindo o tom da música ou de outros instrumentos, ou até transformar simples percussões em sons com escala. 

 

Especificações do Software:
.Exactamente as mesmas capacidades do Software Spark.
.Qualidade de som irrepreensível: Síntese virtual analógica de TAE (True Analog Emulation), reprodução de samples com múltiplos modos de sobreposição (layers) e processadores posteriores e ainda síntese de modelação física. 
.Pad X-Y de efeitos com oito modos de filtro, Tape, Reverse, Strobe, Bit Crusher, Pan, Mix, Roller e Latch.
.Modo de Looping avançado com as funções de divisão e multiplicação.
.Mesa de 16 pistas com 14 efeitos profissionais tais como Multiband Compressor, Destroyer, Bit crusher, Sub generator, Plate reverb, Multiband EQ, Space pan, Chorus, Delay, Distortion, Phaser, Flanger, Limiter, Digital Reverb.
.Shuffle e Shift para adicionar e humanizar o groove.  
.Biblioteca com mais de 1500 instrumentos / +100 Kits expansíveis por add-ons ou com as nossas samples.
.Exportação/ importação Drag and drop em Audio (também em formato REX) ou Midi de padrões
.Integração perfeita em formato plug-in com qualquer DAW que aceite VST, AU ou RTAS
.Versão Standalone também incluída. 

 

Junior Sanchez - Remix: Gorrilaz, Daft Punk, Placebo. Produção: Katy Perry, Ima Robot, Morningwood.

“Os sons de percussão, as samples e os efeitos do SparkLE estão mesmo "no ponto" e de acordo com o que se passa neste momento. Os padrões pré-programados são geniais. Não me lembro da última vez que me apaixonei assim por uma caixa de ritmos."

Vitalic
“Adoro o som do Spark! As tarolas têm punch, os kicks são muito profundos...  A qualidade da emulação analógica saltou de imediato ao meu ouvido desde a primeira vez que o usei.
Os efeitos estão muito bem pensados para a utilização ao vivo. Irei utilizar o Spark na minha próxima tour como Vitalic porque é um instrumento espetacular e confiável." 

Configuração Mínima: 
PC e MAC (Apenas INTEL): 2Gb Ram, 2 GHz CPU (Multicore).  
Compatibilidade : XP/ VISTA/ 7, MAC OS X 10.5 ou superior.
Protecção por número de série e código de desbloqueio (não necessita chave USB) 

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O Arturia MiniLAB alia de uma forma impar a portabilidade, controlo e flexibilidade necessária num controlador MIDI com uma estética absolutamente arrebatadora.
25 Mini-teclas sensíveis á velocidade em conjunto com os novos controlos por toque de Pitchbend e de modelação, 16 knobs infinitos, 8 Pads divididos em dois bancos (16 em utilização total), 8 memórias  de utilizador programáveis e ainda entrada para pedal de sustain atribuível são tudo o que precisas para programar, criar ou tocar a tua música.

Martyn Ware - The Human League, Heaven 17; produtor dea Tina Turner e dos Erasure

Configuração Mínima: 
PC e MAC (Apenas INTEL): 2Gb Ram, 2 GHz CPU (Multicore).  
Compatibilidade : VISTA/ 7/ 8 (32 ou 64 bits), MAC OS X 10.6 ou superior.
Protecção por número de série e código de desbloqueio (não necessita chave USB) 

Formatos:
Stand-Alone, VST (32 ou 64 bits), AU (32 ou 64 bits), RTAS. 

Com alimentação por USB este dispositivo compacto de 2 entradas e 2 saídas permite ligar baixos e guitarras elétricas diretamente à sua entrada de alta impedância, e oferece monitorização por hardware (com latência zero) para gravações perfeitas.

Uma saída de auscultadores com controlo de volume independente, +48V phantom power comutável e uma cópia grátis do Cubase AI fazem deste interface uma excelente escolha para produtores e músicos que precisem de mobilidade.

Revendo os pontos fortes da UR22:

• Interface áudio USB 2.0, 24-bit/192KHz
• 2 pré-amplificadores D-PRE Classe-A com alimentação +48V phantom power
• 2 entradas analógicas combo XLR/Jack TRS (com interruptor de Hi-Z na segunda entrada para guitarras e baixos elétricos), 
• 2 saídas de linha Balanceada (Jack TRS)
• Entrada e saída MIDI
• Saída de auscultadores com controlo de volume independente (cópia do master out)
• Alimentação por USB para gravações móveis
• Monitorização por hardware com latência zero e potenciómetro de controlo de mistura
• Caixa metálica feita para durar
• Compatibilidade multi-plataforma e com todos os DAW; 
• cópia do Cubase AI incluída

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